The Age of Innocence

On a January evening of the early seventies, Christine Nilsson was singing in Faust at the Academy of Music in New York.

70년대 초 어느 1월 저녁, 크리스틴 닐슨은 뉴욕 음악 아카데미에서 파우스트를 부르고 있었습니다.

Though there was already talk of the erection, in remote metropolitan distances "above the Forties," of a new Opera House which should compete in costliness and splendour with those of the great European capitals, the world of fashion was still content to reassemble every winter in the shabby red and gold boxes of the sociable old Academy.

비록 "40도 이상"의 먼 대도시 지역에 유럽의 주요 수도에 있는 오페라 하우스와 견줄 만한 값비싸고 화려한 새 오페라 하우스를 건립하겠다는 이야기가 이미 돌고 있었지만, 패션계는 여전히 매년 겨울마다 낡고 붉은색과 금색으로 칠해진, 정겨운 옛 아카데미의 객석에 모여드는 것에 만족하고 있었다.

Conservatives cherished it for being small and inconvenient, and thus keeping out the "new people" whom New York was beginning to dread and yet be drawn to; and the sentimental clung to it for its historic associations, and the musical for its excellent acoustics, always so problematic a quality in halls built for the hearing of music.

보수주의자들은 그곳이 작고 불편해서 뉴욕이 두려워하면서도 끌리기 시작한 "새로운 사람들"을 막아준다는 점에서 소중히 여겼고, 감상적인 사람들은 그곳의 역사적 연관성 때문에, 그리고 음악가들은 음악 감상을 위해 지어진 홀에서 항상 문제가 되었던 훌륭한 음향 때문에 그곳을 고수했습니다.

It was Madame Nilsson's first appearance that winter, and what the daily press had already learned to describe as "an exceptionally brilliant audience" had gathered to hear her, transported through the slippery, snowy streets in private broughams, in the spacious family landau, or in the humbler but more convenient "Brown coupe."

그것은 닐슨 부인의 겨울 첫 등장이었고, 일간 신문이 이미 "매우 훌륭한 청중"이라고 묘사했던 사람들이 그녀의 이야기를 듣기 위해 모여들었는데, 그들은 미끄러운 눈길 거리를 지나 개인 마차, 넓은 가족용 랜도, 또는 더 소박하지만 편리한 "브라운 쿠페"를 타고 이동했습니다.

To come to the Opera in a Brown coupe was almost as honourable a way of arriving as in one's own carriage; and departure by the same means had the immense advantage of enabling one (with a playful allusion to democratic principles) to scramble into the first Brown conveyance in the line, instead of waiting till the cold-and-gin congested nose of one's own coachman gleamed under the portico of the Academy.

브라운 쿠페를 타고 오페라 극장에 오는 것은 자신의 마차를 타고 오는 것만큼이나 명예로운 도착 방식이었고, 같은 수단으로 떠나는 것은 (민주주의 원칙에 대한 재치 있는 언급으로) 아카데미 현관 아래에서 자신의 마부 마부의 감기와 진에 취해 코가 찡한 모습이 번쩍일 때까지 기다리는 대신, 줄 맨 앞에 있는 브라운 마차에 재빨리 올라탈 수 있다는 엄청난 이점이 있었습니다.

It was one of the great livery-stableman's most masterly intuitions to have discovered that Americans want to get away from amusement even more quickly than they want to get to it.

위대한 마구간지기의 가장 뛰어난 직관 중 하나는 미국인들이 오락에 참여하는 것보다 오락에서 벗어나는 것을 훨씬 더 빨리 원한다는 사실을 발견한 것이었습니다.

When Newland Archer opened the door at the back of the club box the curtain had just gone up on the garden scene.

뉴랜드 아처가 클럽 박스 뒤쪽 문을 열었을 때 정원 장면의 막이 막 올라가고 있었다.

There was no reason why the young man should not have come earlier, for he had dined at seven, alone with his mother and sister, and had lingered afterward over a cigar in the Gothic library with glazed black-walnut bookcases and finial-topped chairs which was the only room in the house where Mrs. Archer allowed smoking.

그 젊은이가 더 일찍 오지 못할 이유가 없었습니다. 그는 7시에 어머니와 누이와 단둘이 저녁 식사를 했고, 그 후 윤이 나는 검은 호두나무 책장과 장식용 첨탑이 있는 의자가 있는 고딕 양식의 서재에서 시가를 피우며 시간을 보냈는데, 그곳은 아처 부인이 집에서 유일하게 흡연을 허용한 방이었습니다.